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【央视新闻客户端】
中新网北京5月7日电(记者应妮)根据歌德同名旷世巨作改编 、已故世界戏剧大师里马斯·图米纳斯导演的中国版话剧《浮士德》，五一期间在北京艺术中心连演三场。该剧以中国舞台语言重新呈现世界经典 ，增强了经典文本的生命力和时代性 。
话剧《浮士德》剧照 。剧组供图
该剧是导演里马斯·图米纳斯应邀与中国创作团队首次合作的舞台作品。里马斯因话剧《叶甫盖尼·奥涅金》《战争与和平》《万尼亚舅舅》等高口碑佳作 ，被中国观众熟知并喜爱，在创排中国版话剧《浮士德》时 ，他从原著中选取最具戏剧表现力的段落 ，在兼顾情节完整及哲学思考的同时，对原作约一万两千余行的诗句进行了结构性的舞台改编 ，将其转化为一部约三小时的戏剧作品 ，以期观众能够在有限的剧场时间，进入这部宏大的文学经典 。
剧中 ，学者浮士德穷尽学问后 ，陷入对既往认知的幻灭 。当他在绝望中徘徊时，与上帝打赌要赢得浮士德灵魂的魔鬼墨菲斯特出现，并唆使他与之立下契约。“焕发了青春 ”的浮士德狂热追求玛格丽特 ，让这个纯洁的女孩堕入情网 ，并最终导致了她彻底的毁灭……浮士德在体验与反思之间前行。
在该剧出品人 、制作人雷婷看来，200多年前歌德头顶的月亮 ，依然照着当代人 。《浮士德》是上一个人类代际交替之间的作品 ，随着AI时代的到来，当下来到了一个新的人类代际的交接点上 。但不管是哪个交接点 ，人类的忧虑和探索从来没有改变过。例如浮士德与瓦格纳关于思想内容与传播性的讨论 ，也与今天的“信息 ”与“网络传播”达成暗合，都构建着《浮士德》的经典性 。
话剧《浮士德》剧照 。剧组供图
中国版话剧《浮士德》将幽默注入庄重 ，使这部思想厚重的作品呈现出丰富的戏剧气质。演出在保留原作诗剧精神的同时 ，创意性地将其视作一则有“寓言意味的故事 ”，让浮士德几乎成为一个“现代人 ” ，并根据演员特点展开人物关系：受人尊崇的浮士德博士 ，携手“迷人的魔鬼”墨菲斯特，从书斋启程去往广阔的世界 。
原作中大量的思想独白为此次舞台改编提供了广阔的创造空间 。演出通过表演、音乐与舞台空间的结合，形成该剧独有的戏剧语言 ，令观众得以在想象与事实之间穿行。舞台中央一个重达5吨的黑色立方体在演出中不断变化形态 ，时而成为书架，时而成为囚笼 ，时而又化为通往另一世界的空间结构；再配以或铿锵或悲怆或充满宗教仪式感的音乐 ，将观众从现实空间瞬间引入戏剧的魔幻空间 。
实力派演员王砚辉演绎的浮士德，仿佛“中年男人得到生活馈赠大礼包 ，心花怒放胡作非为的样子 ” ，充满了幽默与滑稽 。而演员尹昉呈现的墨菲斯特优雅又癫狂，天生具有诱惑人心的资本。他打破了魔鬼一贯的阴沉暗黑气质 ，用跳脱的银发 、夸张的长尾 、淘气的红袜、俏皮的步伐 ，再搭配上惊人的肢体能力，让魔鬼举手投足都像是一幅中世纪油画 。
演出谢幕星光照 。剧组供图
2024年3月 ，导演里马斯·图米纳斯在意大利去世。这一轮演出前 ，雷婷邀请里马斯的女儿加布里埃尔·图米奈特来到现场，她曾作为助理导演协助过父亲创排这一版《浮士德》。本轮最后一场演出结束谢幕时，雷婷动情表示：“电影到来时 ，戏剧‘危’了一危；电视到来时 ，戏剧又大大地‘危’了一危 。现在AI来了，我倒觉得戏剧好像站直了——观众比任何时候都渴望看到活体的艺术 。戏剧不是产品 、消费品 ，是作品 、艺术品 ，是表达者与观看者之间真诚交流的桥梁。 ”(完)
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