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【央视新闻客户端】

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相较于屏幕叙事领域热闹的长短剧之争,剧场似乎静谧得多。戏剧创作尽管也在探索形式创新 ,引入更多元的流行文化元素和类型化叙事理念,强化情节反转,试水拼盘式的演出结构 ,以抓住观众的注意力,但至今主流剧场演出时长仍一直稳定在两小时左右。短时间内,剧场应该不会出现“短剧” 。

与此同时 ,为了从内容层面吸引观众 ,越来越多的话剧、沉浸式戏剧和音乐剧选择将长篇电视剧作为改编对象 。把电视剧由长改短,看似契合了当下快节奏的叙事需求,但剧场里长与短的辩证法远比表象要复杂。这种浓缩式的创作真能为戏剧注入活力吗?

从长到短

改编省力还自带粉丝

将电视剧IP改编为戏剧作品 ,看似门槛更低 、更便捷——依托成熟IP比原创故事更省时省力,也在一定程度上弥补了剧场原创剧本的储备不足。更关键的是,热门电视剧本身自带庞大的粉丝基础 ,其中不少剧集又脱胎于获奖文学作品或畅销小说,从《人世间》《觉醒年代》《北上》《繁花》,到《猎罪图鉴》《甄嬛传》《狂飙》 ,这类戏剧改编往往兼具电视剧IP热度与原著文学底蕴 。剧粉叠加书粉,受众圈层远比传统剧场观众更广,吸引观众的效果立竿见影。观众即使没有追过剧集、读过原著 ,那些社交媒体平台流传的名场面、金句切片,也能勾起一定的观演好奇心。

按照改编规律,最适合舞台化改编的往往是中短篇小说 。而长篇电视剧动辄几十集 ,如何从中筛选核心事件 ,重构情节脉络,便成了核心难题。小说《后宫·甄嬛传》150余万字,同名电视剧长达76集 ,开心麻花沉浸式演绎的剧场版《甄嬛传》,经过层层删减呈现为两小时的演出。作品围绕甄嬛选秀入宫 、遭人陷害到回宫复仇的主线,串接起传播度最广的剧情片段 ,同时融入歌舞、杂技等视觉元素,在娱乐化的氛围中完成对经典IP的重构 。

音乐剧《狂飙》的改编,同样从39集的电视剧情节中做了提炼裁剪。它以刑警安欣与鱼贩高启强为双主角 ,采用安欣掌握高启强犯罪事实、实施抓捕之前的视角,回溯20年前二人的初遇 、安欣见证高启强走向犯罪道路的过程,以高启强被缉拿归案作结。

从具象到具象

超越比复刻更可贵

舞台改编热门剧集 ,表面看最容易引发争议的是情节取舍,但实质上更重要的是:以一种艺术形式阐释另一种艺术形式,即使主要目的是通俗娱乐 ,仍有需要坚守的艺术规律和准则 。

电视剧的舞台改编依托观众对原作的熟悉度展开 ,对剧中经典名场面的还原几乎是刚需。以往长篇文学的戏剧改编中,为尽可能完整还原主线情节与精神内核,创作者常常设置叙述者串联碎片化、跳跃式的经典情节 ,但这种处理被观众吐槽是“在剧场听有声书 ”。改编长篇电视剧同样面临这一问题,受戏剧时长与媒介形态的限制,有时难免会弱化原作人物性格、简化支线剧情 。而有些沉浸式话剧和音乐剧 ,还能借助制造娱乐氛围,一定程度上掩盖人物与剧情简化带来的问题 。但一部合格的 、独立完整的戏剧作品,应该做到让不熟悉原作的观众“在两小时内看懂一部电视剧” ,让熟悉原作的观众重温经典剧情,并能体验到全新的审美。

同样是改编,电视剧搬上舞台与文学作品改编戏剧又有着本质差异。文学改编 ,核心是将文字意象转化为舞台视听符号;而电视剧改编戏剧,是从具象影像到具象舞台的跨媒介转换 。舞台不仅要对电视剧的时空架构 、情节脉络进行凝练整合,还需要借助现场演出的独特性 ,在观众的熟悉感之外 ,超越荧屏上深入人心的人物塑造与剧情叙事,让观众产生新的理解和感受。若只是简单复刻经典桥段、堆砌原作金句,只能唤醒剧粉浅层的情怀共鸣 ,却让传统剧场观众感到乏味。

上海话剧艺术中心去年推出的《清明上河图密码》,原作小说全套六部近275万字,此前已有电视剧版本 。话剧并未做剧情复刻或速览 ,而是另辟思路,只截取单个案件进行提炼。今年该剧推出系列第二部“作绝”篇,取材自第四册 ,以飞楼案、艮岳案为主要情节,聚焦五大作绝(指手工技艺高超的匠人)之一张用,重构出一部两小时体量的舞台作品。

该剧在案情推理节奏上 ,仍暴露出剧场演绎悬疑叙事的局限性,部分情节推进略显生硬和仓促 。但瑕不掩瑜,作品在有限时空中 ,将依托名画展开的时代风貌与人性思考 ,通过演员的台词与肢体清晰表达出来。尤其是借助多媒体影像与现场局部布景,以虚实结合的美学思维,还原了大船撞桥 、飞楼凭空消失等魔幻场面。

从迎合到沉淀

通俗也可以审美在线

将热门电视剧搬上舞台 ,初衷本就偏向通俗娱乐属性,走进剧场的观众对现场情绪体验、沉浸式氛围感都抱有期待,甚至还会主动对剧目进行意义解读 ,参与叙事共创 。

这些源自网络文化的行为应用于剧场观演,既为戏剧演出带来更丰富的情感互动与即时反馈,也为舞台演出带来了许多新形式 ,比如越来越多样化的“返场 ”、谢幕之后的“彩蛋 ”,散场之后的“SD环节”(在演员出入口互动)。但更需要注意的是,作品的艺术质量 ,同样也会收获观众在社交媒体上极具个性又情感真挚的评价和表达。这种即时直接的反馈,对创作者来说既是红利也是压力 。

近年来,《红楼梦》《清明上河图密码》《繁花》等舞台作品都采用系列剧的形式 ,渐成一道独特的创作风景 。这让人联想起20世纪20年代 ,上海京剧舞台盛行的连台本戏。这种长篇幅 、需连演数日的戏剧形式,既编排时事也演绎传统经典。如《宋教仁遇害》《枪毙阎瑞生》等时事题材新戏,《火烧红莲寺》《血滴子》等武侠戏 ,以曲折复杂的剧情搭配机关布景、魔术杂技、歌舞表演等观赏性元素吸引观众 。虽然也曾因真刀真枪 、与情节无关的幻术噱头引来批评,但经过时间的淘洗,仍有《七侠五义》《宰相刘罗锅》等故事完整、程式技艺精湛、机关布景出奇 、兼具观赏性与艺术性的作品 ,从当年的大众流行文化沉淀为如今的传统经典剧目。这类创作也为当下舞台改编热门电视剧提供了可借鉴的经验与教训。

任何时代,适度迎合观众的审美趣味,都是必要且可行的 。从旧时的连台本戏 ,到现在的网络文学、游戏的影视化改编,所有改编实践都反复证明:迎合大众并不意味着低俗媚俗,IP舞台改编不必过度纠结于是否完全忠实于原作 ,也无需局限于经典文本的通俗化普及,从通俗文艺到通俗舞台,依然可以实现高质量的二次创作。这绝非降低创作门槛 ,反而对创作者的审美立意、改编功力与舞台构思提出了更高要求。

(来源:《北京青年报》)【

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